この時期、フランスではコメディ短編映画（ジャン・ヴィトーの『ゼロ・フォー・コンダクト』、ジャン・ルノワールの『赤ちゃんの便秘薬』、ジュリアン・デュヴィヴィエの『ペペ・ル・モコ』など）が人気を博した。.

フランスの監督たちは、ジャック・フェイデールの「大いなる幻影」の映画化で詩的リアリズムのジャンルを切り開いた。しかし、 1930年代, また、フランス映画界は黒人女性を主役に起用した先駆者でもあった（マルク・アレグレ監督の映画『ズーズー』）。1960年代末、社会的な緊張が高まるにつれ、焦点は軍事テーマへと移り、ジャン・ルノワール監督の『ラ・マルセイエーズ』や『ゲームのルール』が公開された。.

この10年間には、「三銃士」というタイトルの映画が2本（アンドレ・ユヌベル監督とクロード・バルマ監督）公開された。これは、フランス国民がアレクサンドル・デュマの作品をいかに愛していたかを示している。他にも、「赤と黒」（クロード・オータン＝ララ監督）や「ノートルダムのせむし男」（ジャン・ドラノワ監督）などの映画が制作された。ドラノワ監督は、探偵映画「メグレ警部」の監督としても有名になった。“

ジャン・ルノワールはミュージカル映画『フレンチ・カンカン』を監督し、ロジェ・ヴァディムは映画『素直な悪女』でフレンチ・リビエラの美しさを描き出した。しかし、こうした美しさは、その後も同時代の多くの監督の作品に登場することになる。.

では 1960年代, ジャック・ドゥミ監督の『シェルブールの雨傘』と『天使の入り江』は、おそらく当時のフランスの雰囲気を最もよく反映している作品だろう。また、この時代は『アンジェリーク』（ベルナール・ボルデリー監督）のような象徴的な歴史映画が製作された時期でもあり、その主人公は後のシリーズ作品にも登場することになる。.

フランス人は女性の日常生活にも関心を持ち、しばしば映画の中でこうした題材を取り上げた。例としては、ルイス・ブニュエルの『昼顔』、ヴィットリオ・デ・シーカの『昨日、今日、明日』、クロード・ルルーシュの『男と女』などが挙げられる。“

この10年間、フランスの映画監督たちはより深刻な政治的陰謀に関心を寄せていた。例えば、ジョセフ・ロージーは『トロツキー暗殺』や『ミスター・クライン』を監督し、エルヴィオ・ソトは『サンティアゴに雨が降る』を監督した。“

しかし、フランス人も笑うことを嫌うわけではなく、フランシス・ヴェベール作の名作コメディ「片方の靴が黒い背の高い金髪の男」や「ラ・カージュ・オ・フォール」が公開された際には、世界中が笑いに包まれた。ドニ・ド・ラ・パテリエールはフランスの古典作品の映画化（「モンテ・クリスト伯」）に取り組み、ジャスト・ジャカンはエロティックな作品に転向し、当時最も興行収入の高い映画の一つ（「エマニュエル」）を監督した。.

では 1980年代, フランシス・ウェーバーはその後もカルト的な人気を誇るコメディ映画を作り続け、観客は何十年にもわたってその作品を見続けた。『パパ』や『逃亡者』などがスクリーンに登場した。また、ブリッツィ兄弟によるアニメーションコメディ『アステリックス対シーザー』も特筆すべき作品である。“

ジャック・ドレーが映画『法の外側』を発表したことで、フランスのアクション映画も人気を集め始めた。フランスの監督たちはドラマにも目を向け、『サン・スージの通行人』（ジャック・ルフィオ監督）を製作した。.

では 1990年代, フランス映画界では、主にリュック・ベッソン監督の『ニキータ』や『レオン』などの作品の影響で、スパイ映画への関心が高まった。当時のフランス映画はほとんどすべてロマンスの要素を含んでおり、中でもパトリス・ルコント監督の『橋の上の女』は特に印象的だった。.

フランスの監督たちは他国のスタジオと協力し、その結果、アニメーション映画『ノートルダムの鐘』（北米の映画会社ウォルト・ディズニーとの共同制作）や、ポーランドの監督クシシュトフ・キェシロフスキによる探偵ドラマ『ヴェロニカの二重生活』が制作された。.

1970年代初頭、オリヴィエ・ナカシュとエリック・トレダノは、フランス映画史上屈指の大ヒット作となった悲喜劇『最強のふたり』を公開した。この作品は、物語の中で重要な問題を提起している。また、リュック・ベッソンは、人気アドベンチャーアクション映画『アデルの不思議な冒険』を制作した。.

その後、ラジ・リー監督の犯罪ドラマ「レ・ミゼラブル」やオリヴィエ・マーシャル監督の「アンタッチャブル」が公開されたが、この10年間、フランス映画は（冒頭で述べた2作品を除いて）以前の作品の成功を再現することはできなかった。.

新型コロナウイルス感染症のパンデミックの影響で、多くの映画撮影計画が延期され、その結果、この期間に一般公開された映画はごくわずかだった。.

この時代のフランス人監督たちは、自国の歴史に目を向け、映画『エッフェル』（マルタン・ブルブロン監督）ではエッフェル塔の建設者のめくるめくロマンスを描き、フランソワ・オゾン監督の映画『85年の夏』では過去の日常を描き、またマティアス・マルジュー監督の『パリの人魚』ではポジティブな雰囲気を醸し出すロマンチックなファンタジーを映画化した。.